坦誠(chéng)地說，對(duì)于電影和時(shí)裝我只是個(gè)“門外漢”，但是心中有些話不吐不快。這兩個(gè)行當(dāng)，早在上世紀(jì)20—30年代就已建立起穩(wěn)固的合作關(guān)系，好萊塢就是很好的明證，不過今天談的不是在當(dāng)下中國(guó)，它們之間如何相輔相成，卻是近些年間在兩大陣營(yíng)間所鼓吹的那股“浮躁之風(fēng)氣”，即所謂中國(guó)電影和時(shí)裝已經(jīng)和國(guó)際接軌，并極大地縮小了與國(guó)際電影和時(shí)裝界的距離等種種言論。
首先談?wù)勲娪�，作為人類社�?huì)人文層面的某種意義上的精神導(dǎo)師，在商業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天，電影對(duì)于各種價(jià)值觀和理念的傳播作用，正在不知不覺中改變中我們的生活的方方面面，包括我們對(duì)于婚姻、事業(yè)、家庭等諸多大事的定義和判斷。但是就如30年來國(guó)人坐上經(jīng)濟(jì)高速快車的一般，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在進(jìn)入21世紀(jì)后，票房上從長(zhǎng)期屈居于西方大片之下，到翻身做起中國(guó)電影市場(chǎng)的主，貌似讓我們看到了中國(guó)電影的繁華和復(fù)興，可實(shí)際上這些都只能是美麗的泡沫，并且是以消滅電影文化的多樣性為代價(jià)而換來的。
中國(guó)一年拍攝完成的電影有300多部，但實(shí)際能在各大院線上映的只有區(qū)區(qū)幾十部，而真正票房上億的又有幾何呢，并不是其他電影拍得有多爛，只能說他們沒錢炒作，而看完那些所謂票房飄紅的電影后，除了滿目的恢弘巨制和一笑而過，你的精神家園可否在一次次的視覺盛宴后，留下些什么，真正的打動(dòng)人心的電影，更多是來源于生活本質(zhì)和我們身邊的小人物，而不以畫面的色彩華麗和俊男美女的明星陣容虜獲人心的，而當(dāng)下浮躁的電影商業(yè)規(guī)則，最終害的還是自己，因?yàn)槲蚁嘈烹娪坝^眾不全是傻子。
中國(guó)電影界目前的另一大問題，是青年導(dǎo)演，乃至中年導(dǎo)演話語權(quán)的集體淪喪，絕大部分資源都?jí)艛嗟今T小剛、張藝謀等等幾位“大腕”手中，這不是正是中國(guó)特色“舉國(guó)體制”在電影界的另一個(gè)復(fù)刻版嗎，抑或是打造“票房模范”的一種極端表演。而在越炒越高的票房背后，是很多優(yōu)秀的小制作電影的生存空間不斷被壓縮，電影題材越來越脫離生活，即使是年代離我們最近的《非誠(chéng)勿擾》，那身家不菲的“葛大爺”的泡妞故事，也決然是我們大多數(shù)人無法企及的“空中樓閣”生活，畢竟普羅大眾還得為自己的“房奴”生活而辛苦操持生計(jì)，哪可能做“空中飛人”狀到處旅游；其他大制作電影更是和我們生存的這個(gè)年代相去甚遠(yuǎn)，很多時(shí)候，它只能作為國(guó)人聊以自慰的精神鴉片而已。
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