盡管幾季以來(lái)，從零售市場(chǎng)的風(fēng)格造型來(lái)看演變速度似有放緩的趨勢(shì)，不過對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，那根本停不下來(lái)的靈感該何處安放？于是如約而至的15之春，配飾成為神奇的潘多拉之盒，設(shè)計(jì)師們移情至此，打開靈感之盒，令人激動(dòng)的工藝、印花、細(xì)節(jié)、裝飾以及單品傾瀉而出。從兼具復(fù)古情懷與手工藝復(fù)興的民俗風(fēng)、3D效果的春日玫瑰，到成為亞洲色彩趨勢(shì)驅(qū)動(dòng)力的中國(guó)紅；還有熠熠生輝如夢(mèng)如幻的珠寶裝飾，15之春的配飾在創(chuàng)意勃發(fā)的氛圍中，依然美得任性。
花之力量
花兒無(wú)可爭(zhēng)議地成為了15之春配飾最大的靈感源泉。無(wú)論是盛開的玫瑰或是含苞花朵，從數(shù)碼印花到立體模塑，花之造型被廣泛應(yīng)用于包袋、頭飾、首飾等設(shè)計(jì)中。House of Holland熱衷于把具有鮮明Holland風(fēng)格的復(fù)古花卉圖案運(yùn)用到他所有的服飾中，撞色印花的衣裙搭配滿地雛菊的包包，有趣而混搭，同時(shí)也對(duì)花朵的力量作了最多程度的詮釋。Undercover塑造的是初登社交場(chǎng)的少女，她們色彩柔和的連衣裙和有著尖銳花瓣角的“鏗鏘玫瑰”多戒指與項(xiàng)圈形成錯(cuò)綜的對(duì)比。而Simone Rocha和Marchesa的三維效果貼花則是對(duì)本季花朵力量最浪漫的演繹。
House of Holland
Simone Rocha
Undercover
中國(guó)紅
紅色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征喜與福，每當(dāng)農(nóng)歷新年時(shí)，紅色尤其凸顯。隨著中國(guó)崛起與實(shí)力增長(zhǎng)，這一中國(guó)傳統(tǒng)色彩也在國(guó)際時(shí)尚T臺(tái)上獲得了呼應(yīng)，多位設(shè)計(jì)師在15春夏將中國(guó)紅作為關(guān)鍵色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用，中國(guó)紅也由此成為亞洲色彩趨勢(shì)的新驅(qū)動(dòng)力。
15之春的中國(guó)紅飽和而純粹，無(wú)論是整體色彩或僅僅局部一抹，都并非因循守舊而是賦予新意。Carolina Herrera的中國(guó)紅將自然世界與高科技相融合，手繪般的紅黑白印花效果和中國(guó)紅純色搭配，點(diǎn)睛之處是中國(guó)紅色的眼鏡。Céline在延續(xù)簡(jiǎn)潔實(shí)用款的造型中以配飾凸顯匠心，圓形手抓包在紅色與金色間呈現(xiàn)絕佳現(xiàn)代風(fēng)格。Sacai在軍裝與嬉皮士印花中尋找平衡，其頸間的項(xiàng)圈也因?yàn)橐荒ㄖ袊?guó)紅而格外引人注目。而其他在包、鞋、腰帶等單品上的應(yīng)用更為普遍。
Carolina Herrera
Céline
Sacai
民俗工藝
民俗手工藝之風(fēng)是15春夏配飾的主打風(fēng)格。設(shè)計(jì)師們踏上時(shí)光隧道，重回上世紀(jì)70年代，從彼時(shí)復(fù)古的色盤以及波西米亞和民俗工藝風(fēng)格中汲取靈感：復(fù)古花朵、編織繩索、夏日麂皮和流蘇等都是不可或缺的元素；而串珠飾、結(jié)形花邊、縫合、流蘇、針織絨球等則充分凸顯手工藝效果。Desigual以花朵頭飾、編織拎包等來(lái)自民俗工藝靈感的設(shè)計(jì)展現(xiàn)渡假風(fēng)貌；Trina Turk則采用了編織以及特殊纏裹工藝的疊層項(xiàng)鏈和手鐲。
Desigual
Trina Turk
Trina Turk
晚裝包
晚裝包隨著節(jié)日派對(duì)季的到來(lái)而格外重要。15之春的晚裝包無(wú)論在材質(zhì)、形狀或色彩上都有了更新：染色蛇皮、漸變處理、珠寶鑲嵌及塑模形狀等給這些經(jīng)典的晚裝包注入了有趣而夢(mèng)幻的魔力。Fendi的特小號(hào)晚裝包奇巧奢華，刺繡、絨毛和鑲嵌等元素倍添浪漫主義風(fēng)格。Elie Saab的晚裝包以透明水滴裝飾結(jié)合珊瑚色系的漸變，與同色系的晚裝裙交相輝映。Olympia Le Tan作為專門的手包設(shè)計(jì)品牌，球形設(shè)計(jì)的手包和刺繡圖案獨(dú)樹一幟。
Fendi
Elie Saab
Olympia Le Tan
珠寶裝飾
Bling Bling的表面裝飾成為奢華配飾的必備元素。從閃亮的水晶到萊茵石鑲嵌，從手提包、太陽(yáng)鏡到鞋子，15之春的配飾熠熠生輝。水晶是這季配飾的重要裝飾材質(zhì)：Tods手提包的抽象圖案以水晶點(diǎn)綴；Aigner的設(shè)計(jì)呼應(yīng)了本季主打的立體花卉裝飾潮，水晶也成為鑲嵌其中的點(diǎn)睛裝飾；Moschino的粉色超大鏡框太陽(yáng)鏡也以水晶綴飾邊框。
而米蘭秀場(chǎng)上則流行讓各式鞋款更顯高貴。Andrea Incontri的涼拖采用立體裝飾，呈現(xiàn)華麗的鑲嵌踝面；Dolce & Gabbana的及膝高筒靴沿襲了華麗的西班牙式風(fēng)格；No.21以翡翠和乳白寶石搭配金色串珠飾構(gòu)成拼接，為金色緞面的絲結(jié)更添優(yōu)雅奢華氣息。
Tods
Moschino
No.21
奢華皮革
即便為動(dòng)物保護(hù)主義者所詬病，人們依然擺脫不了對(duì)奢華皮革的狂熱追捧。15之春的皮革從蛇皮（包括蟒蛇皮和響尾蛇皮）到鱷魚皮，廣泛應(yīng)用在包袋以及小部分例如皮帶等單品上。Aigne與Carven的蟒蛇皮以自然色調(diào)出現(xiàn)，搭配簡(jiǎn)單的輪廓和簡(jiǎn)約的處理效果。Marc Jacobs 則進(jìn)行了色彩處理，飽和濃郁的色彩對(duì)比進(jìn)一步強(qiáng)化了奢華皮質(zhì)感。另一些設(shè)計(jì)師則選擇了鱷魚皮，并以過度染色或漸變的皮革效果或金屬銀效果出現(xiàn)，比如Gucci和RobertoCavalli。
Aigne
Marc Jacobs
Roberto Cavalli
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作為智慧、重生和生命力的象征，蛇這一圖騰標(biāo)志已經(jīng)跨越多個(gè)時(shí)代、種族和傳說，既是裝飾品也是護(hù)身符。在希臘傳統(tǒng)中，它代表愈合和新生，據(jù)此，醫(yī)藥之神阿斯克勒庇俄斯由兩條交織在一起的蛇代表。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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